My Review: Ataraxia - "Pomegranate - The Chant of the Elementals"

 Ataraxia - "Pomegranate - The Chant of the Elementals".

Immersed in a world that has been hosting us for thousands of years, we have lost respect, curiosity, awe and the propensity to study its immense and never fully known qualities. Nature is dying and with it our intelligence that has condemned it, first wounding and then mercilessly attacking it.

There are dreams that live in those few souls that instead continue that path of closeness full of love and understanding and throw millions of kilometres of sweetness into notes able to  envelop you in an embrace full of poetry. They come from Ataraxia who, with their twenty-eighth album, delight our listening as never before, taking us into a fairy tale that seems anachronistic, such is the immense romantic and subtle charge of an approach that, intimate and full of suggestions, delights us. 

Rather than a journey, it is a pause in the circumference of time, where we are seduced by characters and places in order to contemplate a pleasure within sight, an invitation to separate ourselves from deafness and blindness.

We enter into the art of enchantment that survives, gasps but resists, to give us its jewels again as a gift, and the band from Modena does nothing but show them to us with infinite grace, in its circumnavigation inside mental places, more than physical.

The musical blend seems to have the same marks as always, the ones that have put them on the podium for decades, without ever falling off.

But they have been able to raise the bar and travel within ancestral oscillations with magnets charged with magic never seen before: one enters the pre-medieval garden with effective temporal leaps, mixing that serene journey with their usual capacity for ethereal acts akin to baroque, classical and a gothic borderline that remains, like DNA that cannot be rejected.

Beauty is something one encounters by chance because it is piloted by the conservative gods: Ataraxia have met it within splendid obstacles and placed it in these tracks, aware that the choice to share it with all of us could be a lonely merry-go-round without eyes and ears to observe and hear the hypnotic sphere they have conveyed.

So we have bows, genuflections, prayers, odes, in a sensual approach that gravitates within the will to preserve the idyll of an encounter that is not only cathartic but above all beneficial, with songs like moon seeds that water the mystery on the boiling and panting Earth.

Like oil lamps that illuminate time without taking the present into account, so do these celestial whispers which would surely be an offence to call songs or compositions: they perform aware that even listening should have in itself ancient elements, free of those modern-day sound deflagrations that have little to do with musicality. But rather than listening, it seems more like a reading of a great encyclopaedia where everything is detailed, teaching us the good fortune of the dream and its transmitting channels that would thicken knowledge and maturity. Boredom is banished and instead an umbilical cord is laced with multiple forms of expression, to better define this fairytale that does not want to connect with the modern, protecting His Majesty Time from afar: to listen to it is to become effortless angels who, by seeing the beauties of the world, become eternal. Let us possess, then, forgotten tools to be able to understand and make fluid the encounters we have: from water, to fire, to the symbols that make our stay sacred, to the approaches of benevolent spirits who extend their hand, everything is a film that wants to preserve the natural expiration of life and its paths. Ataraxia seem like druids, sentinels of knowledge setting fire to the ash that becomes the pentagram of the dreamlike moment in perpetual state of motion, on which they feed. Everything is a chant, in its original meaning, devoid of confusion, capable of remaining elevated and full of power, from suggestion to poetry that is not written but comes out of the uvula and of hands on instruments that bless the light with divine aptitude.

Vittorio and Giovanni enter the lair of sound, in solitary apnoea, to condense in their veins all the benefits, the gems, the sparks that Francesca translates into melodic prayers, into vocalisations like trails of eels that escape capture: it is only by elevating oneself that one is preserved, and the three of them do it magnificently.

Everything is versatile: it could not be otherwise, because when exploring the infinite one cannot bind oneself to an attitude, to preferences, and here we are faced with craters and skies, eruptions and paths of contemplation that connect styles and needs under the banner of good taste.

Losing one's compass does not mean weakening: it is exactly the opposite and the trio shows us its value, its strength, taking us by the hand where the only reference is the magic palette on which to walk, like the mystical encounter with an odour without seeing where it comes from, since this album is to be sniffed with one's eyes closed. 

There was a time when people wanted to define their music by different styles and modes, but now the moment has come to separate ourselves from uselessness and become aware that it is above all a sensory and visual experience, the Art that snubs the vocabulary of mediocrity to fly through its motions as a cultural need able to refresh and comfort.

 Listening to Pomegranate - The Chant of the Elementals is the experience that makes us fly over the abyss, meeting the intoxication of the sunbeams that proceed in their path, oblivious to superstructures and banal clichés. They have succeeded in the arduous task of continuing their nomadism without losing an ounce of their class, in fact it seems that a breath of fresh air from the north of Time has led them to new energies and contemplative forms: this band is made up of pupils of existence with questions perpetually attached to their breaths, with no chance of getting bored. 

The more you listen to this record, the greater the conviction that they are protected from ageing and squandering their enchanting possessions.

Persuasive, erotic, energetic, contemplative: their heavenly vault is a keyless shell that can be accessed if one has the will to be oblivious to all that cripples our path. 

After finishing the album, one rises from a cloud with a full belly and the smile of an intoxicated and serene young soul: if this is not what we expect from art, then let us surrender to the darkness, because Ataraxia are exempt from mediocrity.

An incredible collective mantra is about to enter your minds: be curious since the spells here are the core of the whole that awaits you…

Song by Song 

Hlara Aralh

The heart immediately shows its mettle with the opening track: a slow breath that builds up strength, opening up the sky with an arpeggio and vocals that take us into the rays of the sun.

Oruphal

It is an invocation, a recognition of the meaning of the journey and nature drinking its beauty. A delicate atmosphere, transported by the smiling wind, where Francesca's voice becomes full of diadems and sparks, with a falsetto that nails, between Totem Bara's lightning and Vittorio's accurate work, for an enthralling lullaby that makes one travel relaxed.

Ozoonhas

The musical texture thins out, hands enter our chest for a composition that combines evocation with the metamorphosis of blissful sounds, devoted to enchantment. A basic motif seals it and then, slowly, we gather shining inlays.

Nevenhir

Pure vocals that lubricate the veins, Vittorio's subtle system is a God with a light touch. Rising emotionally, the combination of notes programmed to soften thoughts reigns securely. In the meantime, the band continues to make beauty visible with guitar notes that sound like silk spider webs and with Giovanni's keyboards weeping as an act of love. Everything is then made perfect by the interplay of voices that cross each other and make us slaves of dark joy.

Ode ad Afrodite 

If the goddess of beauty is paid the right tribute, one might fear failure. Impossible: Ataraxia take up the pentagram of sweetness and vision, writing images deposited on papyri of celestial enchantment. Not only everything comes to be ethereal, but above all it becomes a chorus of roses that open up, releasing the perfume of Aphrodite. 

And it is the renaissance of the senses floating over our blissful listening.

Ode a Dioniso

Greece enters in the song dedicated to a divinity who sanctioned the indissoluble bond between Nature and man, and in these times of absolute destruction of this relationship, Ataraxia show us a tense song, full of anger and powerful reflection. We descend into the womb of tension to correct our mistakes at least a little bit. 

Aura Magi

Ataraxia's sampling of artistic and stylistic possibilities also includes making music a vocabulary of languages and knowledge, methods that expand as in this sidereal, magnetic, hypnotic track, with electronica that with a minimal manner goes through the possibilities of this combo which reaches up to the foot of the sacred altar of the senses.

Hummingbirds

The whole album suggests listening to nature, where animals are not the outline of our fear but part of a divine design. With an enchanting crooning Francesca makes her visionary tale vibrate with musical notes that float in the air like splashes of truth to be held in the hand. 

Amethyst

In the country of Bel Canto, Francesca teaches how much is still lodged in the now distracted Italian national DNA, the way of making this activity a divine bill. Keyboards become a cloud of time to pull us away from ugliness and we are angels for three hundred and thirty seconds. The guitar sketches minimal strokes of echoes that permeate the 80s, suggesting celestial vibrations.

The album ends as it began: when you listen to it you are mute, to let the beauty pass through us.

Out on 21st September 2022

The Circle Music

Alex Dematteis 

Musicshockworld 

Torino

4th August 2022

Francesca Nicoli - vocals

Vittorio Vandelli - classical and electric guitars, programming, back vocals

Giovanni Pagliari - keyboards, piano, back vocals

Guest musician: Totem Bara - cello, timpani 

La mia Recensione: Ataraxia - "Pomegranate - The Chant of the Elementals"

 La mia Recensione;

Ataraxia - "Pomegranate - The Chant of the Elementals"

Immersi in un mondo che ci ospita da millenni, abbiamo perso il rispetto, la curiosità, lo stupore, la propensione allo studio delle sue immense e mai del tutto conosciute qualità. La Natura sta morendo e con lei la nostra intelligenza che l’ha condannata, ferendola prima e attaccandola senza pietà poi.

Ci sono sogni che albergano in quelle poche anime che invece continuano quel percorso di vicinanza piena di amore e comprensione e gettano milioni di chilometri di dolcezza dentro note che ti avvolgono in un abbraccio carico di poesia. Provengono dagli Ataraxia che con il loro ventottesimo album deliziano come non mai i nostri ascolti portandoci in una fiaba che sembra anacronistica, tanto è immensa la carica romantica e sottile di un approccio che, intimo e pieno di suggestioni, ci delizia. 

Più che un viaggio è un sostare nella circonferenza del tempo, facendosi sedurre da personaggi e luoghi per poter contemplare un piacere a portata di sguardo, un invito a separarci dalla sordità e dalla cecità.

Si entra nell’arte dell’incanto che sopravvive, boccheggia ma resiste, per darci ancora in dono i suoi gioielli e la band di Modena non fa altro che mostrarceli con infinita grazia, nel suo circumnavigare dentro luoghi della mente ancora prima che fisici.

La miscela musicale sembra avere le stesse impronte di sempre, quelle che l’hanno messa sul podio da decenni, senza cadere mai.

Ma hanno saputo alzare l’asticella e viaggiare dentro le oscillazioni ancestrali con magneti carichi di magia mai vista prima: si entra nel giardino precedente al medioevo con efficaci balzi temporali, miscelando quel viaggio sereno con la loro consueta capacità di atti eterei affini al barocco, al classico e a un confine gotico che rimane, come dna che non si può disconoscere.

La bellezza è qualcosa che si incontra per caso perché pilotata dagli Dèi conservatori: gli Ataraxia l’hanno  incontrata dentro splendidi inciampi e l’hanno messa in queste tracce, consci che la scelta di condividerla con tutti noi poteva essere un giro di giostra solitario senza occhi e orecchi ad osservare e a sentire la sfera ipnotica che hanno veicolato.

Abbiamo allora inchini, genuflessioni, preghiere, odi, in un approccio sensuale che gravita dentro la volontà di conservare l’idillio di un incontro che è non solo catartico ma soprattutto benefico, con canzoni come semi di luna che innaffiano il mistero sulla bollente e ansimante Terra.

Come lampade ad olio che illuminano il tempo senza tener conto del presente, lo stesso fanno questi sussurri celesti che chiamare canzoni o composizioni sarebbe una offesa: si esibiscono consce che anche l’ascolto dovrebbe avere in sé elementi antichi, privi di quelle deflagrazioni sonore odierne che di musicale hanno ben poco. Ma più che ascoltare sembra di leggere una mastodontica enciclopedia dove tutto viene dettagliato, insegnando a noi la fortuna del sogno e dei suoi canali trasmettitori che vorrebbero ispessire conoscenza e maturità. Viene bandita la noia e allacciato invece un cordone ombelicale con forme multiple di espressione, per meglio definire questa fiaba che non vuole connettersi al moderno, proteggendo Sua Maestà il Tempo partendo da molto lontano: ascoltare è divenire angeli senza fatica che vedendo le bellezze del mondo diventano eterni. Sia possesso, allora, di strumenti dimenticati per poter comprendere e rendere fluidi gli incontri che si fanno: dall’acqua, al fuoco, ai simboli che rendono sacra la nostra permanenza, agli approcci di spiriti benevoli che tendono la mano, tutto è una pellicola che vuole preservare la naturale scadenza della vita e dei suoi percorsi. Gli Ataraxia sembrano drughi, sentinelle della conoscenza dando fuoco alla cenere che diventa il pentagramma del momento onirico in perenne stato di movimento, di cui loro si cibano. Tutto è un canto, nella sua accezione originale, scevra di confusione, capace di rimanere elevata e piena di potere, dalla suggestione alla poesia che non si scrive ma che esce dall’ugola e dalle mani su strumenti che benedicono la luce con divina attitudine.

Vittorio e Giovanni entrano nella tana del suono, in apnea solitaria, per condensare nelle loro vene tutti i benefici, le gemme, le scintille che Francesca traduce in preghiere melodiche, in vocalizzi come scie di anguille che sfuggono alla cattura: è solo elevandosi che ci si conserva e loro tre lo fanno magnificamente.

Tutto è versatile: non potrebbe essere diversamente perché quando si esplora l’infinito non ci si può legare a una attitudine, a delle preferenze, ed eccoci innanzi a crateri e cieli, eruzioni e vie di contemplazioni che connettono stili e bisogni all’insegna del buon gusto.

Perdere la bussola non significa indebolirsi: è esattamente il contrario e il trio ce ne mostra la valenza, la forza, prendendoci per mano dove l’unico riferimento è la tavolozza magica su cui camminare, come l’incontro mistico con un odore senza vederne la provenienza, perché questo album è da annusare ad occhi chiusi. 

Vi era un tempo nel quale si voleva definire la loro musica con diversi stili e modalità, ma ora è giunto il momento di separarci dall’inutilità e di prendere coscienza che è soprattutto una esperienza sensoriale e visiva, l’Arte che snobba il vocabolario della mediocrità per volare tra i suoi movimenti come un bisogno culturale che ristora e conforta.

 Ascoltare Pomegranate - The Chant of the Elementals è l’esperienza che ci fa sorvolare gli abissi incontrando l’ebbrezza dei raggi solari che procedono nel loro percorso, dimentichi di sovrastrutture e cliché banali. Sono riusciti nell’ardua impresa di continuare il loro nomadismo senza perdere un grammo della loro classe, anzi, pare davvero che una ventata di aria fresca dal nord del Tempo li abbia condotti a nuove energie e forme contemplative: questa band è composta da alunni dell’esistenza con le domande perennemente attaccate ai loro respiri, senza possibilità di annoiarsi. 

Più ascolti l’album e maggiore è la convinzione che loro siano protetti dall’invecchiamento e dallo sperpero dei propri incantevoli averi.

Suadente, erotica, energica, contemplativa: la loro volta celeste è un involucro senza chiave dove poter accedere se si hanno in dote le volontà di essere dimentichi del tutto che ci storpia il cammino. 

Finito l’album ci si alza da una nuvola con la pancia piena e il sorriso di una giovane anima ebbra e serena: se questo non è ciò che ci aspettiamo dall’arte, allora arrendiamoci al buio perché gli Ataraxia sono esenti dalla mediocrità.

Un incredibile mantra collettivo sta per entrare nelle vostre menti: siate curiosi perché gli incantesimi qui sono il nucleo del tutto che vi attende…

Song by Song 

Hlara Aralh

Il cuore mostra subito il suo coraggio con il brano di apertura: un respiro lento che fa acquisire forze aprendo il cielo con un arpeggio e un canto che ci porta tra i raggi del sole.

Oruphal

Ed è invocazione, un riconoscere il senso del viaggio e la natura che beve la sua bellezza. Atmosfera delicata, trasportata dal vento che sorride, dove la voce di Francesca si fa pregna di diademi e scintille, con un falsetto che inchioda, tra i fulmini di Totem Bara e l’accurato lavoro di Vittorio, per una trascinante ninnananna che fa viaggiare rilassati.

Ozoonhas

Il tessuto musicale si dirada, entrano le mani dentro il petto per una composizione che unisce evocazione alla metamorfosi di suoni beati, votati all’incanto. Un motivo di base lo suggella  e poi via, lentamente, si raccolgono intarsi lucenti.

Nevenhir

Il canto puro che lubrifica le vene, il sottile impianto di Vittorio è un Dio dalla mano leggera. In ascesa emozionale, regna sicura l’insieme di note programmate per ammorbidire i pensieri. E intanto la band continua a rendere visibile la bellezza con note di chitarra che sembrano ragnatele di seta e con la tastiera di Giovanni che piange come atto d’amore. Tutto poi viene reso perfetto dal gioco delle voci che si incrociano e ci rendono schiavi di gioia scura.

Ode ad Afrodite

Se alla Dea della bellezza viene riservato il giusto tributo, si potrebbe temere il fallimento. Impossibile: gli Ataraxia prendono il pentagramma della dolcezza e della visione scrivendo immagini depositate su papiri di incanto celestiale. E non solo tutto si fa etereo, ma soprattutto diventa un coro di rose che si schiudono liberando il profumo di Afrodite. 

Ed è il rinascimento dei sensi che galleggiano sui nostri ascolti beati.

Ode a Dioniso

La Grecia entra nel brano dedicato a una divinità che ha sancito il legame indissolubile tra la Natura e l’uomo, e in questi tempi di assoluta distruzione di questo rapporto gli Ataraxia ci mostrano un brano teso, carico di rabbia e di potente riflessione. Si scende nel grembo della tensione per sistemare almeno un po’ i nostri sbagli. 

Aura Magi

Nel campionario delle possibilità artistiche e stilistiche degli Ataraxia vi è anche quella di fare della musica un vocabolario di lingue e conoscenze, metodiche che si ampliano come in questo brano sidereo, magnetico, ipnotico, con l’elettronica che con fare minimale attraversa le possibilità di questo combo che arriva sino ai piedi dell’altare sacro dei sensi.

Hummingbirds

Tutto l’album suggerisce l’ascolto della natura, dove gli animali non sono il contorno della nostra paura bensì parte di un disegno divino. Con un incantevole crooning Francesca fa vibrare il suo racconto visionario con note musicali che galleggiano nell’aria come schizzi di verità da tenere in mano. 

Amethyst

Nel paese del bel canto Francesca insegna quanto ancora sia depositato nel dna nazionale italiano, ormai distratto, il modo di fare di questa attività un disegno di legge divino. La tastiera diventa una nuvola del tempo per farci allontanare dalla bruttezza e si è angeli per trecentotrenta secondi. La chitarra tratteggia colpi minimi di echi che permeano gli anni 80, suggerendo vibrazioni celesti.

L’album termina come era iniziato: quando si ascolta si è muti, per far passare dentro di noi la bellezza.

Data di uscita: 21 settembre 2022

The Circle Music

Alex Dematteis

Musicshockworld 

Torino

4 Agosto 2022

Francesca Nicoli - vocals

Vittorio Vandelli - classical and electric guitars, programming, back vocals

Giovanni Pagliari - keyboards, piano, back vocals

Guest musician: Totem Bara - cello, timpani 

La mia Recensione: The Psychedelic Furs - Made of Rain

La mia recensione:

The Psychedelic Furs - Made of rain

C’era una volta un album di addio di una band che stava perdendo il fiato e non riusciva a focalizzare più il percorso musicale, “World Outside” (1991).

The Psychedelic Furs sono tornati con il loro ottavo lavoro in studio Made Of Rain che, è bene dirlo sin da subito, gli è nettamente superiore.

Il gruppo inglese fondato dai fratelli Richard e Tim Butler, rispettivamente voce e basso, oggi vede nella formazione il chitarrista Rich Good, il sassofonista Mars Williams, Amanda Kramer alle tastiere e Paul Garisto alla drum, mostra di essere veramente in forma conservando il suo stile ma aggiungendo qualcosa di nuovo . 

Sin dagli esordi sono stati una band che ha saputo miscelare punk, pop, glam rock e psichedelia e ha influenzato senza alcun dubbio una marea di gruppi. Innegabile.

Prodotto da Richard Fortus e mixato da Tim Palmer (Robert Plant, U2, David Bowie), nell’album vediamo testi che affrontano molti aspetti del vivere, tra i più evidenti quelli della disillusione nella vita, la solitudine e l’affanno, ed uno smarrimento evidente dei valori.

E allora i musicisti questa volta, oltre a conservare il loro genere preciso, si tuffano con fare sicuro tra dark pop, synthpop, new wave, folk, e in alcuni frangenti anche con dosi ben curate di space rock  in un viaggio musicale che non conosce tentennamenti. 

Il suono diventa più raffinato e a livello di produzione è stato fatto un lavoro eccellente dando omegeneità a tutte le canzoni.

L’album ci consegna un Richard Butler in splendida forma con una voce che sa essere romantica e potente dimostrando una estensione maggiore rispetto al passato.

E certi assoli di chitarra mostrano chiaramente un approccio diverso.

Amanda davvero si presenta in un eccellente stato di forma con le sue tastiere essenziali e ammalianti.

Questo album decisamente ci consegna una certezza: i tanti anni di distanza dal loro ultimo lavoro sono stati il motivo per ritrovare freschezza e intenti, e ora più che mai si sente quanto siano in grado di essere compatti, perché non ci sono momenti di smarrimento o alti e bassi.

Su tutte svetta la maestosa No-One che a mio modo di vedere è una delle loro canzoni più belle di sempre: conduce ad un pianto dirotto e la voce è perfettamente allineata alla drammaticità della musica. Brividi infiniti.

Ci sono poche band degli anni 70 e degli anni 80 che sanno tornare a questi livelli: God bless them!

Alex Dematteis 

Musicshockworld 

Salford 31  Luglio 2020

https://open.spotify.com/album/3W37i6HXcCPx0DZF5Oy43T?si=IKaBlRVVSIeGVyNSbNbKPQ

La mia Recensione: Duran Duran - The Chauffeur

 La mia Recensione:

Duran Duran - The Chauffeur

“Si possono intravedere i tormenti di una persona già attraverso le sue speranze.”

Mirko Badiale

La magia vive nell’aria, vestita di segreti e incantesimi: non sempre ama farsi vedere. Sarà per timidezza, imbarazzo o magari è proprio il non svelarsi troppo che la rende forte.

Ciò che conta è che per strane coincidenze nella musica la magia riesca a perdere una quota della sua essenza per guadagnarne altre e quando lo fa si crea sempre una forte attrazione con chi ascolta.

Dopo un album di esordio bellissimo, e forse il loro migliore, ecco che il secondo si riempie di nuovi percorsi musicali e in un brano di Rio appare, come se fosse  una miscela antica colma di fascino e mistero, la magia di una canzone intitolata The Chauffeur.

La band di Birmingham trova modo di entrare nella zona alta della storia musicale perché questo brano contiene frammenti di luce sparsi tra le ombre, regalando la sensazione di dolenza e sanezza al contempo. Come se fosse circondata da flussi mistici, questo mantra di Synthpop è un magistrale esempio di quanto i cinque fossero maturati e in grado di dimostrare quella bravura che anestetizza i dubbi che da molte parti affioravano. 

Come una ipnosi che seduce la storia raccontata (scritta magnificamente, tra immagini e dolore che si arrampica sino alla cima del monte per mostrare il suo volto tumefatto), la musica sorvola il tempo moderno e quello delle favole, lasciando all’ascoltatore l’impressione che si stiano guardando le scene chiusi dentro un armadio.

L’incedere lento, la drammaticità del piano, il loop del synth che entra per definire la bellezza di una struttura sonora votata a catturare i sensi e il cantato con le stampelle di Simon Le Bon conferiscono all’insieme l’ipotesi che quella magia ha catturato le note e le parole per depositarle dentro una fascina che brucia per scaldare l’eternità.

Brano che si discosta dagli altri dell’album Rio, uscita dal cilindro di un mago solitario di un teatro buio di una qualsiasi provincia, ha la caratteristica di formare nella mente la convinzione che l’amore di coppia abbia i suoi peccati che trovano sempre dei raggi di sole per non lasciarli nascosti, come la musica che, per quanto possa e voglia giocare a nascondino, si trova il modo di vederla e di goderne a pieni polmoni.

Perché The Chauffeur va respirato, portato a viaggiare dentro l’altra magia: i passaggi che abitano le nostre stanze mentali segrete.

Dentro una forma canzone benedetta da uno splendido intro, si arriva poi al delirio del lungo finale con i fiori sui fianchi di un flauto che fa schizzare il brano verso la fine dell’800, supportato da una batteria che sembra chiedere aiuto alle valli per poter far arrivare il suo incedere e il pianoforte che tratteggia il volto di questa poesia dal labbro inclinato verso la tristezza.

Se l’amore, come descritto nel testo, può conoscere il suolo duro della farsa, ecco che i cinque escogitano il modo di non connettere la musica totalmente a un sentimento attitudinale arcigno e prendono i pennelli con i colori tenui: Nick Rhodes e John Taylor stendono la loro capacità su un telo dove pulsioni e melodie si mettono d’accordo, e lo fanno bene, perché tra queste note si scrive la storia, un dipinto che rimarrà per sempre nelle magiche gallerie del nostro cuore.

Con l’indubbia capacità di farci vibrare con emozioni a tappeto, il testo suggerisce però una sedia, un tavolo, una birra e la volontà di tuffarsi, con prudenza, dentro parole che, unendo la fantasia e la morale, sanno circondare la verità senza essere troppo dirette, schiette, ma conservando l’autenticità comunicativa che non può né deve mancare.

Si rivelano musicisti strepitosi, con l’eccellente produzione di Colin Thurston, le cui qualità sono state a servizio di David Bowie, The Human League, Magazine, Gary Numan, Talk Talk e altri ancora.

Il lavoro del produttore Londinese è evidente: i suoni, la capacità di controllare i flussi di idee dei ragazzi di Birmingham, quella patina di sole e sale, vento e mistero che si vede all’ascolto fanno della canzone uno splendido esempio di cosa sia una produzione. Tutto fila liscio, dentro la melma di parole con la tensione sulla schiena, e questa sensazione di sacralità che aleggia per tutta la durata della favola triste diventa la sciarpa con la quale circondare le nostre paure.

Una canzone che sa commuovere, confondere, dare l’impressione che l’inaspettato abbia le fauci pronte ad azzannare, anche se provenienti da dei giovani musicisti che stanno cercando il successo e lo ottengono con un album pieno di singoli e circuiti musicali dalla presa facile.

Questa no.

La coinvolgente The Chauffeur è la carta d’identità di una band che è diventata maggiorenne con questo episodio, portando i detrattori a confrontarsi con la sapienza, la consapevolezza, il talento di scrivere una sfera sonora che si presta a letture diverse, durante ascolti stregati, che ci fanno appartare nel nostro io dove la nebbia e l’ombra attendono di avvolgerci.

Tutto scricchiola qui: non c’è presenza alcuna di boria, di eccesso di personalità, di perseguire note che possano arrivare comodamente dentro  ascolti disimpegnati.

Piuttosto, ed è evidente, si è voluto prendere il pentagramma, buttarlo nei primi vapori degli anni 80 intrisi di synth, sì, ma assolutamente caldi e parsimoniosi, quasi come se non dovesse esserci nessun disturbo dell’anima all’ascolto. Però tutto si rivela maturo, profondo, per portarci in dono un benessere dal cappotto grigio dal bavero alzato in quanto questo gioiello potrebbe anche congelare ciò che abita la spavalderia e la presunzione perché i tradimenti non hanno dalla loro parte l’eternità, questa canzone invece sì, proprio perché ha saputo rivelare un aspetto che tendiamo per convenienza a nascondere.

The Chauffeur: il capolavoro dei Duran Duran dimostra che non tutto era sbagliato in certi nuovi movimenti musicali, che non era plastica quella che usciva dalle dita ma una poderosa dimostrazione di qualità, che smentendo molti sono arrivate a tantissime anime che all’ascolto di questa torcia medievale dall’abito moderno hanno potuto riconoscere che ciò che vale può uscire da ogni contesto.

La voce di Simon, spesse volte alla ricerca di un registro vocale troppo alto, qui si accorda con la perfezione e sa rendere tutta la musica del brano come la gemella perfetta del suo racconto. Ma tutto il nono pezzo del secondo lavoro è una voce argentata, dalla sfumatura blu, per potersi confondere nel cielo delle stelle che sorrideranno per sempre…

Alex Dematteis

Musicshockworld

Torino

29 Luglio 2022

https://open.spotify.com/track/4kZOi9K2i06Syi2DiSfEqT?si=zXuvLWjfR6Ok6MNNU2_aeg

La mia Recensione: Andrea Chimenti - Il Deserto, La notte, Il Mare

 Andrea Chimenti - Il Deserto La Notte Il Mare

La mia recensione

“C’è un libro sempre aperto per tutti gli occhi: la natura.”

(Jean-Jacques Rousseau)

Come dare alla Classe una passata di vernice color gioia matura.

Questo è ciò che accade nel decimo album di Andrea Chimenti, l’albero pazzo della canzone italiana che resiste all’usura del tempo e che, anzi, aumenta lo spazio della sua natura fatta di bellezza nella profondità, caso più unico che raro.

Ascoltarlo è da sempre una emozione, ma all’interno di queste undici tracce possiamo accorgerci di una maturità evidente e che porta il suo passato come un robusto anticipo di questo gioiello.

Qualcosa di nuovo appare, come una stella cometa tra milioni di stelle, in una natura celeste che bacia quella terrestre con nuove storie intriganti e sensuali.

Un lavoro che risulta una adunata di talenti, visti i suoi collaboratori e partecipazioni illustri, capaci di mietere il grano della sua ispirazione e progettualità.

Canzoni come arcobaleni visti da vicino, misteri che non appesantiscono il fiato lasciando solo qualche atomo di preoccupazione, alcuni mantra che stabiliscono il contatto morboso con la necessità di dipendere da quei pochi secondi che rimangono appiccicati per il resto delle canzoni.

Come sempre, più di sempre, si viaggia con Andrea, la valigia che si riempie di stazione in stazione, undici per essere precisi, per sognare la realtà…

Si viaggia nel tempo, nello spazio, nello strazio umano, nei fiumi delle necessità che lui sa rendere evidenti, esplicite in un modo che non feriscono: ancora una volta la bruttezza del mondo lui ce la mostra con la possibilità di riscatto, non infierisce, anzi, alleggerisce il tutto senza ingannarci.

Un album che mostra un suono poderoso, robusto, allineato alla sua poesia, dove la canzone pop si fa internazionale, dove la lingua italiana riesce finalmente a connettersi con una musica che ruota dentro il globo terrestre. 

D’altronde lui è il Maestro del cielo e dei sogni, che sono linguaggi universali.

Le sue composizioni soffiano via la polvere: tutto si rivela ed è questa la vera bellezza, poter vedere ciò che è reale.

Allora sono brividi che entrano nella spina dorsale, che ci rendono singoli individui nel bisogno di una collettività sempre più necessaria.

Si viaggia tra generi musicali che sono abbracciati, carni non distinte ma assolutamente connesse tra loro. Che poi ci sia della word music, del pop, della new wave con la faccia fresca senza trucchi, tracce di prog, dell’elettronica come maschera di Carnevale e molto altro è solo un dettaglio che non specifica la grandezza delle stazioni che il buon Chimenti ci mostra.

Un insieme di canzoni che porta le conchiglie dal mare su nel cielo con le note a lavar loro i volti e a consegnarle all’eternità: se Andrea voleva fare un album degno del suo passato, beh si è sbagliato alla grande perché questo è il suo migliore di sempre,  ci fa precipitare completamente dentro la sua magnetica alleanza con la brillantezza e la concretezza.

Dieci scintille, due che illuminano con il Maestro Antonio Aiazzi e una con Cristiano Roversi (basso, progr, pianoforte, synth), musicista dal talento indiscutibile che ha prodotto il disco insieme a Chimenti. 

Andiamo ora a farci un giro nel suo universo: non copritevi troppo perché Andrea saprà donarvi il giusto calore e il buio diventerà una candela con la giusta luce per vedere l’immensità di note sublimi.

Vivace, puro, intenso, estremamente denso, senza dubbio Album italiano del 2021.

Dove ho posto il mio amore

La prima scintilla è data da chitarre elettriche e i fiati del SignorDavid Jackson: si parte con la garanzia di un’amalgama avvolgente e travolgente con l’esperienza dell’uomo dei Van der Graf Generator a legare come in un abbraccio la canzone  illuminante di Andrea.

In Eterno

Prendi Shakespeare e lo conduci dolcemente in questo nostro Tempo.

Andrea lo ricorda e ci stimola a ritornare davanti a questo incommensurabile scrittore e drammaturgo inglese setacciando dentro la sua classe con un sonetto.

E lo fa con una musica moderna, come a segnare la differenza tra il mondo di William ed il suo mantenendo però quelle parole come un eterno bagliore. 

E allora sia il synth con la chitarra a portarci la poesia, in un affresco temporale di brillante lucentezza.

Beatissimo

Canzone mantra, la danza che dal medioevo arriva a noi come una filastrocca sonora immersa in parole che portano “luce nei sepolcri”: la voce, spesso raddoppiata, nuota sui tasti di un pianoforte che porta a sé una chitarra semi acustica e altri strumenti in coda, uno ad uno, per una ammucchiata ordinata e pulsante. C’è un vento su questa canzone che arriva ad accenni tzigani che arrossisce gli occhi: saranno le parole, sarà il profumo delicato di una saggezza che ci afferra, scuote le nostre paure e la nostra ignoranza.

Brano nato a quattro mani con il Marchese Antonio Aiazzi, si sviluppa senza aver bisogno di grandi cambiamenti, la forma canzone che non insiste per imporsi, una lunga strofa con tante varianti ad arricchire lo stupore…

Qui si viaggia, senza sosta, con la consapevolezza che tutto continua, con i rintocchi di un piano danzante con voci che sfumano nella tenebra senza però portare tristezza.

Sono minuti nei quali lui trasforma la realtà da tinte grigie a sogni colorati, soffiando con i suoi registri di voce per farci tremare, è come lo fa? Facendoci sudare di stupore…

Ky

Ecco un brano che sorprende, porta il suo ardore, la potenza necessaria per connettersi a forze che abbiamo sempre più bisogno. 

Si rimane in un volo robusto: scrollate e disperse le foglie alle nostre spalle c’intendiamo conto di quanto Andrea possa spaziare nello stile, nei generi, mantenendo tutte le gocce de suo talento.

Sono affascinato in modo tremendo da questo brano: sembra una corsa senza sudore che toglie comunque le tossine di questa esistenza. 

Bimbo

Viaggiare stanca, ed è il momento di dormire.

Però vogliamo che sia un accadimento lieto, che arrivi con dolcezza, provo di ansia.

Ma siamo qui, in questo brano suggestivo e cangiante, di dosi malinconiche di una ninnananna che seduce per questa nenia che aggiunge scorza e coriandoli di autunno.

Sia dato spazio allora ad archi come ipnosi, al pianoforte che come una rugiada appena sveglia ci mostra la bellezza del mondo e a una chitarra che che è il sigillo eterno di quella zona rarefatta dove il Principe Andrea alberga da anni.

Tutto lieve, tragico e immenso, lui continua a camminare maestoso tra le rive del cielo e questa canzone cammina dentro di noi.

Milioni 

Andrea veste  la notte con la sua eleganza: mette in fila milioni di atomi facendoci capire ancora di più l’immensità del cielo, i suoi colori ed esplosioni. 

Allinea la vita con scintille in poche parole: quando il talento fa da setaccio e ci risparmia la fatica.

David Jackson conferma lo Status di Andrea, la piacevolezza di collaborare insieme per dare alle note, alle sue armonie una veste sensuale e completa. Tra fuoriclasse a volte capita di darsi del tu, dove la beneficiaria è questa stella tra milioni di stelle.

Orecchiabile, come nave a navigare tra i nostri battiti, MILIONI saprà conoscere ascolti ripetuti e braccia e occhi spalancati a testa in su.

Allodola nera

Stupore e sorpresa fanno l’amore in questo brano che vede la magnifica voce di Ginevra Di Marco donare petali primaverili notturni; il vestito è lungo, cosa seria, occorre attenzione per farsi accompagnare dai due che ad un certo punto cantano insieme. Si è paralizzati dal fato plumbeo che ci circonda. Il pianoforte è il comandante del Big Bang che esplode nel petto, e i due disegnano il legame tra il tempo e lo spazio per arrivare al sentimento più importante, come spada dai denti profondi perché l’amore è l’unico appuntamento che sfiora, manca, si desidera e che rende l’esistenza accomunata a questo elemento. 

Garcia 

Due poesie che cercano una terza: partendo da una di Federico García Lorca che abbraccia David Jackson per arrivare ad Andrea.

Che siano matrimoni artistici allora: progressive puro e intenso che attira a se un blues pieno di brillantini per un brano che diventa un caleidoscopio con fascinazione immediata e irresistibile. Al suo interno moti vari che variano il ritmo ma non la sua lucentezza.

 Felice

Il talento ha la faccia seriosa di Antonio Aiazzi: i suoi occhi chiusi con le dita ad accarezzare la fisarmonica per farci sentire a nostro agio in un viaggio musicale a ritroso , un verticillo che bacia la corolla e supporta Andrea nel fare di questo brano un gioiello uscito da un tempo remoto.

 Oltremare

Il nostro attraversamento celeste sta per concludersi con la penultima tappa: sembra che il cantante di Reggio Emilia abbia deciso di non essere dimentico della sofferenza e da alla sua voce scintille come una saldatura necessaria per compattare e specificare. 

Da al suo cuore e alle sue corde vocali una dimostrazione di forza dove il sassofono sorprende, la chitarra acustica incanta, il pianoforte volano in parti descrittive crude, vere e necessarie.

Spiazza ma convince, si pone su piani altissimi di qualità e bisogno.

 Niente è impossibile

L’album chiude le finestre ma il cielo ed il nostro viaggio non finiscono.

Per rendere perfetto questo gioiello Andrea silenzia la sua voce (che è un canto strepitoso della nostra esigenza immaginifica…) con un brano strumentale che mostra la sua propensione nel suono di questa modernità fatta di synth ed elettronica per stenderci muti sul divano del cielo per dare la buonanotte ad un album intenso, strepitoso, assolutamente necessario di ripetuti e incantevoli ascolti.

Alex Dematteis 

Musicshockworld 

Salford 

7 Novembre 2021

La mia Recensione: Wall of Voodoo - Dark Continent

 La mia Recensione:

Wall of Voodoo - Dark Continent

Umori, rumori, odori, traversate infinite, stelle planate sul pianeta terra, radici di fiati elettronici, perversioni con la maschera, follie elettrificate e suggestionate, il western con la pistola sulla tastiera, frenetica e ansimante, tiepidi scenari pericolosi, oscurità e pericolosità.

Potremmo partire da qui per capire il contenuto di un album assolutamente seminale, cucina di ingredienti conosciuti e sconosciuti servita nel piatto ricco dell’arte con la a maiuscola.

Non una band, non un insieme di canzoni, ma la vitamina della follia sintetizzata e lanciata a razzo verso le nostre menti abbagliate. Tutto ciò che di sperimentale, dal fare elettronico miscelato a diversi generi musicali, era stato creato nel corso di almeno due decenni, qui trova una evoluzione, un miglioramento, uno spargimento di classe e spunti assolutamente nuovi che non si possono mettere in discussione.

Apoteosi senza dubbi: stargli accanto anche oggi, dopo 41 anni e migliaia di ascolti, non ci toglie la convinzione di un disco che ancora insegna e stupisce, semina suggestioni e riflessioni che non può che condurre alla definitiva affermazione che fu, è e sempre sarà un capolavoro. 

Con un fare stilizzato, visionario, cinematografico, ipnotico, ossessivo e capace di gravitare con agilità nel post-punk come nell’elettronica (sempre di matrice Americana), le trame e le invocazioni sonore sono impulsi, beats, deflagrazioni ritmiche e sensoriali verso la scarnificazione e la proiezione futurista proveniente da un passato che incominciava a essere stantio. Ci hanno pensato loro: Stan Ridgway, Joe Nanini, Bruce Moreland, Chas Gray,  Marc Moreland.

La band di Los Angeles ha seminato, sviluppato e parzialmente raccolto: la grandezza e l’importanza non ha avuto la cassa di risonanza che meritava ma ha saputo essere rilevante e determinante, entrando di diritto nell’Olimpo della musica.

Vi parlo di questo esercizio di stile e di acrobatiche circumnavigazioni sonore che hanno reso Dark Continent il padre di un atteggiamento diverso nei processi creativi e nelle loro forme, il fiume che divide la terra e che nutre il cielo. Trentacinque minuti di fecondazioni artificiali, di bacchette magiche travestite da transistor ed effetti moderni che non cancellano di certo il passato. Anni dopo si coniarono i termini Crossover e Miscelanze, ma molto prima tutto questo era già stato progettato e creato e i WOV sono sicuramente da annoverare tra questi. Un disco pionieristico, spavaldo, assurdo e a suo modo esasperante: il coraggio del menefreghismo che si connette al delirio ragionato. Lo studio Acme Soundtracks è stato il papà di questo terremoto razionale, la base da cui partire e che ha messo nella valigia di Stan pillole magnetiche ad espansione termica ed emotiva. Lentamente, dopo quattro anni, lui e gli altri messaggeri di Luna e Sole hanno procreato una vita che non muore, peculiarità che tocca solo alle Divinità.

Le canzoni hanno testi complessi, con la faccia dentro i vistosi pericoli naturali, l’avanzata delle problematiche connesse alle tensioni dei processi industriali. In tutto questo vi è spazio anche per una nutrita quota di interesse verso le relazioni, sociali più che sentimentali, in bilico tra coraggio e battagliere presenze nello sconvolgere equilibri sicuri, come forma di contrasto verso una società moderna che incominciava a costruire il senso di velocità e di scarto nei confronti del passato. 

Molte cose risultano essere incredibili in questo viaggio immaginifico: prendi la parte del drumming. Credi che sia spesso una drum machine quella che ascolti e poi scopri che esiste un batterista vero a rendere spettrale e robotica quella parte essenziale e che trasforma il tutto in un prodotto creato in laboratorio quando invece esiste sudore umano che scende sopra le pelli di una batteria spettacolare.

E allora quelli che sembravano dei pad di synth e di pattern restituiscono qualcosa di antico e legato alla nostra natura. La postura post-punk della chitarra, spesso tremolante e che assomiglia alla corsa di un centometrista  si trova a lavorare con sintetizzatori che sembrano uscire dai tardi anni 50 in miracolosi complotti del Tempo. Prendiamo il basso: meteora grigia che appare a scatti, senza continuità, spesso assente, quando mostra la sua granitica presenza che pare aver studiato la semplicità fiabesca di Peter Hook dell’altra seminale band chiamata Joy Division. Non mancano le vicinanze metodiche con gli spaventosi cigni diabolici dei Suicide: i WOV sembrano i figli devoti che scrivono scintille ipnotiche su fogli di plastica che potrebbero essere stati progettati dal duo di New York. Se si pone attenzione alla parte dei testi, allora dobbiamo aggiungere a ciò che ho scritto prima il quantitativo di paranoia post-industriale che riempie di profumo sintetico parole che paiono essere più soffocanti e oscure di molte band gotiche del tempo. Stan ribalta convinzioni centenarie scrivendo scenari apocalittici con il timbro di una colata di ghiaccio. Tutto sembra un tappeto senza sbalzi sulla sua anima: lineare, ipnotico, il suono di questo palazzo mentale, che diventa fisico, mostra una continuità eccellente rendendo difficile determinare momenti a cui dare la preferenza. La loro vicinanza ai Devo può essere compresa nella visione cinematografica che i ragazzi di Los Angeles sembrano voler esprimere molto più di altre, però è un accostamento che dura meno di quello che si pensa: perché se la band di Akron era più interessata a scenari provenienti da pellicole di fantascienza, nel lavoro di esordio di Ridgway e compagnia bella quasi tutto pare derivare dalla polvere di scontri nel Far West con le sue illusioni dentro la nuvola grigia di un Western pieno di pallottole elettroniche per saldare un matrimonio temporale inimmaginabile.

Come un lungo weekend di Halloween che sembra ipnotizzare il futuro e restringerlo in soli due giorni di baldorie folli, di scherzi e quant’altro, ecco che il tutto suona come una giostra di lustrini elettronici in un campionario visivo di montagne russe senza volontà di fermare la paura di vene gelide e ipnotiche.

Un album essenziale, come frutto di un lavoro scientifico che, uscito da laboratori in località segrete, viene pubblicato da giornali specializzati: i WOV hanno aperto una nuova era espressiva, lanciato avvertimenti senza l’eccessiva carica emotiva del post-punk per diradare il tutto e compattare nuove soluzioni dentro un artificio artistico non così lontano dalla realtà. È la libertà espressiva del quintetto che produce materiale non prevedibile dentro il circuito dei primi anni 80 così bisognosi di energie nuove e ammalianti: si è dovuto andare nella città dove la finzione prende il sopravvento per bilanciare nuovamente le nostre convinzioni per questo insieme di undici scosse marine dentro i labirinti di scie di graffi di carta vetro liquida.

Un’apoteosi di deliri trattenuti, con la cravatta e le scarpe lucide, ma pilotati da anime nere insospettabili.

L’importanza e la bellezza di ciò che è unico diventa un’onda selvaggia che non può essere ripetuta perché la corrente dell’oceano dei WOV è destinata alla propria solitudine, mentre generazioni di artisti cercheranno di rubare ogni molecola della loro classe non riuscendo mai nell’intento: è anche così che si comprende come ciò che è selvaggiamente senza possibilità di repliche sia confinato nella solitudine. 

Dark Continent è la porta di quel laboratorio che chiude e divide ciò che è perfetto dalla dannata natura umana, un lavoro semplicemente pazzesco e rigenerativo, la massa violenta di una cascata che oltre a lavarci e a purificarci ci porterà in luoghi fisici e mentali sconosciuti. 

Ed è proprio lì che l’arte della perfezione rivela se stessa: è da questi solchi che possiamo imparare a mettere i camici sulla nostra pelle per entrare nelle loro stanze segrete come alunni rimbambiti senza possibilità di rubare caramelle a questi maestri eterni. Se la bellezza ha un prezzo, con poco denaro ci portiamo dentro un oceano infinito di brillanti atomici…

Song by Song 

1 Red Light

Puntura horror con venatura synth Punk primordiale per l’esordio: la voce da scatola di Serenase si ritrova nella palude di semigioiose chitarre proto-punk e synth vorticosi.

2 Two Minutes Til Lunch

Il basso baldanzoso su una vaporiera diretta verso il saloon crea un’atmosfera tenebrosa, sino a quando la chitarra graffia il ritmo e il cantato di Stan si fa tremolante per un brano uscito dalla fabbrica degli Ultravox.

3 Animal Day

Prendi i Suicide imbevuti di whiskey, fai vedere loro gli indiani dei film di John Ford e chiudili in una fabbrica: sarà puro caos, con i Devo ad applaudire mentre fanno l’occhiolino.

4 Full Of Tension

The Fall, Cabaret Voltaire, Ultravox e Tuxedomoon: nel pentolone dell’arte che vince su qualsiasi forma di vita, ecco il brano che lancia la band verso la goduria senza attriti. Breve, pirotecnica e schizoide, è un manifesto di ritmica e nevrosi nella valle dalle colline brulle.

5 Me And My Dad

Gary Numan va a cena dai Devo più lenti: sarà un ballo cupo, synth lunghi con propensione ad un volo esitante e chiari inserti di Suicide in apnea.

6 Back In Flesh

Il post-punk con la febbre e la chitarra quasi uscita da zone balcaniche invoca una sirena d’allarme su cui il synth balbetta fraseggi provenienti dalle sperimentazioni tedesche. Maestosa, è la manifesta capacità di fare del pressing a tutto campo. 

7 Tse Tse Fly

Il lungo loop che, come una frusta, delinea le zone del proprio comando sensoriale, diventa il palcoscenico di una compagnia di teatro dentro grotte di sale. Ruvida, pesante, con il basso che salda la chitarra nervosa al fiume sintetico, conduce all’estasi con il cantato di ordinanza di Stan.

8 Call Box - 1-2-3

Il carillon dentro una giostra piena di luci e ritmi ossessivi concedono inserti industrial schizzati per velocità e materie prime. Delirante, diventa un gioco di riferimenti su cui sono state messe coperte di vetro e carton gesso.

9 This Way Out

Gli Einsturzende Neubauten di Halber Mensch suggeriscono l’apertura del brano ma poi si rientra nella ormai classica cavalcata dei WOV, per una ulteriore esibizione di pietre lanciate da fionde elettroniche con il basso uscito dai quartieri di Macclesfield e Salford.

10 Good Times

Un valzer del terzo millennio diventa una marcia piena di lividi, con spazi di giocosità non calcolata che concede alla band giochi armonici malati perché contaminati dalle scie di fumi usciti da fabbriche di armi. Straordinaria.

11 - Crack the Bell

L’album ci saluta con spruzzi di Cabaret Voltaire e dei primi The Human League mentre rovistano tra ticchettii di una tastiera in vistosa esibizione. Il ritornello quasi pop dentro il caotico canto di Stan definisce, conclama il capolavoro di questo gioiello salito a bordo di un treno nucleare.

Alex Dematteis

Musicshockworld 

Salford

26 Luglio 2022

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